6天时间，17部电影。无论最终结果如何，2026年的“五一档”已经预先创下了一个新的纪录，在此之前，还从来没有过哪一个档期的排片如此密集。
而与这番喧嚣相随的是，2026年的中国电影市场整体上则表现得颇为冷清，根据猫眼专业版和灯塔数据的信息：过去四个月里，累计票房总额只有128.58亿元，与2025年的同期比较，呈现出了拦腰斩半的大幅萎缩。
当影院里的观众门可罗雀，史上最拥挤的“五一档”却不期而至。乍看上去，这多少有点出其不意，然而实际上，一切恰是应对困局的挣扎之兆，仿若一场押注，孤注一掷。
档期的诱惑
“17部，真的是够多的，但就直观来说，其实没有什么感觉。”在排片经理康乐看来，“五一档”的激烈竞争仅仅停留在数字层面上，因为就连他这样的院线从业者，对于许多定档影片也一无所知。
在相对普遍的关注中，这种情况更加明显。除了《寒战1994》《10间敢死队》等几部知名IP与导演作品，以及引发争议的《穿普拉达的女王2》，大部分观众并不清楚“五一档”的银幕上还有其他影片上映。打开豆瓣页面，即将上映的序列里也只能看到9部电影的身影，与17部的规模相去甚远。
“说得通俗点，有点电影样儿的电影才在豆瓣上有信息，‘小品级’的那种只能去购票平台上找。”康乐告诉《中国新闻周刊》，“五一档”的所谓拥挤正是被这些几乎毫无声量的影片哄抬起来的，很难构成真正的市场意义。
不过从它们自身的角度，他倒理解这种赶集式的选择，毕竟这些“尾部影片”的生存空间本就有限，唯有以小搏大才可能争取到更多的票房份额。“平常你可能排2000场，来看的就2500人，节假日哪怕只排1000场，也可能有3000人。”
档期的作用，近几年尤其凸出。灯塔研究院发布的《2025中国电影市场年度盘点报告》显示，2023年以来，节假日档期贡献了每年5—6成的票房，春节档的比例更是逐年上升，已经逼近全年的20%。这一趋势在今年仍旧延续，截至4月28日，2026年的票房总额为128.59亿元，其中春节档就有57.52亿元，占比44.7%，比1月和3月的收入之和还要多。特别是进入4月后，尽管“清明档”表现不佳，仅收入3.04亿，但相比此后单日票房屡屡不足1500万的尴尬，其依然扮演着不可缺失的角色。
因此在这样的市场现状之下，“五一档”自然成为一块值得抢食的肥肉。诚如康乐所言：“大家都知道不搁在大档期‘死’得更惨，无论多小的片方也要在人多的时候往里挤。”
只是这块肥肉或许没有想象中那么丰腴。就在去年，“五一档”刚刚创造过一个历史新低，7.47亿的收官票房同比下滑超五成，仅《水饺皇后》和《猎金游戏》两部电影单片过亿。而从预售的结果来看，今年“五一档”的首日只有2100万，尚不及去年3000万的水平。
“预售开始之前，我认为今年还是比去年好一些，至少有像《寒战1994》这样的片子，无论从哪个角度来说，都要比去年的强。但是随着预售开启，包括我在内的大部分人，现在大都觉得今年的票房可能会有比较明显的下跌。”康乐对《中国新闻周刊》说。
谁能脱颖而出
在预售的排行榜上，《给阿嬷的情书》《寒战1994》《10间敢死队》是仅有的超过1000万的三部影片。
由于两部前作的成功，《寒战1994》自3月31日宣布定档后就受到了最大的关注。在影片的首映礼上，出品人及监制江志强也表示：“很少有一部电影能在十几年以来，一直没有停止被谈论。”有预测认为，该片的档期票房可能会在4.2亿到5亿之间，虽然不及多年前《寒战2》的6.77亿，但就眼下而言，依然称得上可观。
《10间敢死队》是陈思诚的新作，已率先以“天坛奖”入围影片的身份在4月举办的北京国际电影节进行过展映，并拿下场刊最高评分，同样收获了不少的期待。然而在首场点映的主创见面会上，陈思诚本人却坦言，与之前的作品相比，这部电影的上映让自己有一种从未有过的忐忑。
《给阿嬷的情书》则俨然如同一匹黑马。与《寒战1994》和《10间敢死队》相比，它既缺少系列IP的依托，也没有知名班底和阵容的加持，反而力压二者位列榜首。作为一部潮汕方言电影，其在广东地区备受欢迎，在各种社交平台上拥有着大量的“自来水”。但从导演之前两部风格近似的作品来看，虽然口碑不俗，票房体量却十分有限，地域限制终究在根本上圈定了市场阈值。
排在榜单第五的《消失的人》，是另一部被康乐视为有可能创造惊喜的电影：“首先它是小说改编的，也有剧版的基础，剧本应该会有保障。其次它的演员咖位固然比不了《寒战1994》，也算是有一定流量支持的。再者，悬疑类题材比较对标三、四线城市，这一块相对挺有潜力。”
对于如今的院线电影来说，下沉程度的确是决定命运的一个关键。过去十年中，三、四线城市的票房占比不断扩大，到2025年已达到整体的42%，其中四线城市的同比增幅尤其明显。也是从这个角度出发，康乐对于“五一档”唯一一部引进片《穿普拉达的女王2》保持着相对谨慎的看法。他认为，尽管作为一部好莱坞巨制，该片阵容豪华，也有前作打底，而且片方非常重视中国市场，上映安排比北美还要提前一天，但时尚的主题以及外籍演员的号召力，对于国内三、四线城市的主流观众而言，吸引程度极其有限。更何况，这部片子还因为角色设定引发了不小争议。
除了以上几部，其余的“五一档”电影则不免近乎陪跑的存在了。无论是从预售的情况来看，还是在康乐的预估中，它们的前景都不甚乐观。在一个市场态势愈发诡谲的时代，这样的局面也许在未来的一个个档期里还会反复呈现。不过对于电影的未来或许也不用过于悲观，就像康乐说的：“去年的《哪吒之魔童闹海》和《疯狂动物城2》都证明了不是观众不爱看电影，而是影片的质量是否能达到吸引观众的程度。”而中国的电影人也显然正在意识到这一点，征战这个“五一档”的陈思诚便在几天前这样说过：“现在观众最需要有劲儿的、新鲜的作品，新的视听感受也好，话题也好，总之，‘新’很关键。”
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